• logo

Edmund Evans

Edmund Evans (23 Tháng 2 năm 1826 - 21 tháng tám năm 1905) là một tiếng Anh gỗ khắc và màu sắc máy in trong thời đại Victoria . Evans chuyên về in toàn màu, một phần là do công việc của ông, đã trở nên phổ biến vào giữa thế kỷ 19. Ông đã thuê và hợp tác với các họa sĩ minh họa như Walter Crane , Randolph Caldecott , Kate Greenaway và Richard Doyle để sản xuất những cuốn sách mà ngày nay được coi là kinh điển dành cho trẻ em . Mặc dù ít người biết về cuộc đời của mình, ông đã viết một cuốn tự truyện ngắn trước khi qua đời vào năm 1905, trong đó ông mô tả cuộc sống của mình như một thợ in ở London thời Victoria..

minh họa về một con gà trống đang gáy đối mặt với mặt trời mọc với một người đàn ông, mặc áo ngủ và áo choàng ngủ, nghiêng người ra ngoài cửa sổ. Bối cảnh cho thấy hai bóng người nhỏ đang đi bộ dọc theo một con đường có hàng rào.
Hình minh họa từ " Ngôi nhà mà Jack đã xây dựng " trong Bộ sưu tập đầy đủ các hình ảnh & bài hát ; khắc và in bởi Edmund Evans, minh họa bởi Randolph Caldecott (1887)

Sau khi học việc xong, Evans tự kinh doanh. Vào đầu những năm 1850, ông đã tạo dựng được danh tiếng như một nhà in bìa cho một loại tiểu thuyết rẻ tiền được gọi là bìa vàng . Vào đầu những năm 1860, ông bắt đầu in sách đồ chơi trẻ em và sách tranh liên kết với nhà in Routledge và Warne . Ý định của ông là sản xuất những cuốn sách dành cho trẻ em đẹp và rẻ tiền. Trong ba thập kỷ, ông đã sản xuất nhiều tập mỗi năm, lần đầu tiên được minh họa bởi Crane, và sau đó là Caldecott và Greenaway.

Evans đã sử dụng một kỹ thuật in khắc gỗ được gọi là chromoxylography , được sử dụng chủ yếu cho những cuốn sách nhiều kỳ rẻ tiền và những cuốn sách dành cho trẻ em yêu cầu ít màu sắc để tối đa hóa lợi nhuận. Tuy nhiên, chromoxylography cho phép tạo ra nhiều màu sắc và tông màu khác nhau bằng cách trộn các màu sắc . Quá trình này phức tạp và yêu cầu khắc tinh xảo để đạt được kết quả tốt nhất. Evans sở hữu con mắt tỉ mỉ đến từng chi tiết và sử dụng thao tác bấm tay và hàng chục khối màu cho một hình ảnh duy nhất. Ông tiếp tục trở thành thợ khắc gỗ và máy in màu ưu việt ở Anh trong nửa sau thế kỷ 19.

Học nghề và đi làm sớm

Twig shaped lettering in a center medallion, bottom left shows a man and woman in a harvested field, top left shows three young people picnicing in a field, top right shows two women, a man and two children beneath a tree, bottom right shows a man carrying a bundle of wood with a dog in a snowstorm
Trang tiêu đề năm 1853 này cho cuốn sách Illustrated London Almanac là một ví dụ về công việc khắc của Evans. Hình minh họa được thiết kế bởi Myles Birket Foster .

Evans được sinh ra ở Southwark , London, vào ngày 23 tháng 2 năm 1826, với Henry và Mary Evans. [1] Anh ấy đi học ở Jamaica Row, nơi anh ấy thích toán học nhưng ước mình học được tiếng Latinh. [2] Như một đứa trẻ 13 tuổi ông bắt đầu làm việc như một "cậu bé đọc" ở nhà in của Samuel Bentley tại London vào năm 1839. [1] Tuy nhiên, ông được bố trí như một cậu bé sai vặt nói chung vì mình nói lắp can thiệp với mình nhiệm vụ. Nhiều giờ đồng hồ — từ bảy giờ sáng đến chín mười giờ đêm — nhưng bản thân quy trình in ấn và những cuốn sách do cơ sở sản xuất đã khiến Evans mê mẩn. [2] Bentley nhanh chóng nhận ra cậu bé có tài sau khi nhìn thấy những nỗ lực ban đầu của cậu trong việc khắc các hình minh họa trên đá phiến , và sắp xếp để Evans bắt đầu học nghề với thợ khắc gỗ Ebenezer Landells . [3]

Evans bắt đầu với Landells vào năm 1840. Nhiệm vụ của ông bao gồm việc cung cấp các bản vẽ bằng chứng để được các nghệ sĩ như Edward Dalziel , hoặc các tác giả như Charles Dickens chấp thuận . [2] [4] Một năm sau, Landells cho ra mắt tạp chí Punch , và ngay từ năm 1842, Evans đã vẽ minh họa cho các trang bìa cho ấn phẩm mới. [5] Evans làm việc và trở thành bạn của Myles Birket Foster , John Greenaway và George Dalziel . [6] Foster và Evans đã trở thành bạn bè suốt đời. Khi Landells nhận được một ủy ban từ Illustrated London News để cung cấp các hình minh họa của Nữ hoàng Victoria và Hoàng tử Albert , ông đã gửi Evans và Foster đến Balmoral để thực hiện các bản phác thảo mà Evans đã khắc. [4] Khi kết thúc thời gian học việc, những yêu cầu của tờ Illustrated London News đã khiến Evans phải làm việc đến khuya và trở về vào sáng sớm. [7]

young woman with upraised arms dressed in white gown under a bower with an open garden gate showing a farm in the background
Evans in từ The Art Album (1861), cho thấy kỹ thuật tái tạo một bức tranh màu nước

Khi quá trình học việc của ông kết thúc vào năm 1847, Evans, khi đó 21 tuổi, đã từ chối lời đề nghị làm việc từ Landells, thay vào đó ông quyết định tự mình kinh doanh như một thợ khắc gỗ và máy in màu . Năm 1848, Evans đã khắc một hình minh họa trang tiêu đề, trong số các khoản hoa hồng khác, cho tờ Illustrated London News . Tuy nhiên, tờ Illustrated London News đã ngừng tuyển dụng anh ta với lý do rằng tác phẩm khắc gỗ của anh ta quá tốt cho công việc báo chí. Bản in cuối cùng của ông cho tờ Illustrated London News thể hiện bốn mùa và được Foster minh họa. Trên thực tế, Foster đã nhận được khoản hoa hồng đầu tiên từ nhà xuất bản Ingram, Cook và Company để tái tạo bốn cảnh trong dầu . [8] Năm 1851, Ingram chọn Evans để khắc ba bản in cho Ida Pfeiffer's Travels in the Land Holy . Ông đã sử dụng ba khối cho tác phẩm: khối chìa khóa, phác thảo hình minh họa, được in bằng màu nâu sẫm; hai chiếc còn lại có màu da bò và màu xanh xám. Đối với cùng một công ty, Evans đã hoàn thành đơn đặt hàng bìa sách sử dụng màu đỏ tươi và xanh lam trên giấy trắng. [3] Năm đó anh nhận được khoản hoa hồng đầu tiên để in một cuốn sách, do Fanny Fern viết và Foster minh họa. [8] Evans có đủ công việc kinh doanh để học việc cho hai người em trai của mình, Wilfred và Herbert, [1] và mua một chiếc máy bấm tay. Chẳng bao lâu sau, anh ấy chuyển cơ sở của mình đến Racquet Court, và mua thêm ba chiếc máy ép tay. [số 8]

Vào đầu những năm 1850, Evans thiết kế bìa sách được gọi là bìa sau màu vàng , một "cuốn sách được đóng bằng giấy tráng men màu vàng trên bìa". Ông đã hoàn thiện phương pháp và trở thành máy in được nhiều nhà xuất bản London lựa chọn; [9] đến năm 1853, ông là thợ in mặt sau màu vàng chính trong thành phố. [10] Ông phát triển phần lưng màu vàng vì không thích bìa sách bằng giấy trắng bị bẩn và bạc màu; kết quả của sự ác cảm này, ông đã thử nghiệm với giấy vàng bằng cách xử lý trước khi thêm hình minh họa in. [3] Thường thì những tấm lưng màu vàng được sử dụng cho những ấn bản chưa bán được, để chúng hoạt động như những bản tái bản hoặc chất thải; thường "số lượng rất lớn trong số các bìa này" đã bị bỏ lại cho các nhà xuất bản. [3] Các thuật ngữ khác cho cuốn sách là "Penny dreadfuls", "tiểu thuyết đường sắt" và " plaisters mù tạt ". [11] Đối với các hình minh họa, Evans đã ủy quyền cho các nghệ sĩ như George Cruikshank , Phiz , Randolph Caldecott và Walter Crane. [9] Bìa đầu tiên của Evans có màu sắc rực rỡ, chỉ sử dụng màu đỏ và xanh lam , in đè màu xanh lam lên màu đen để tạo ra những gì xuất hiện dưới dạng nền đen. Ông tiếp tục thực hành sử dụng màu đỏ và xanh lam, khắc chữ "trong lễ tốt nghiệp" cho các màu đỏ nhạt hơn được sử dụng cho mặt và bàn tay, đồng thời khắc các khối màu xanh lam theo cách tạo ra các họa tiết và hoa văn. [8] Evans nhận ra rằng những cuốn sách có thể không thành công trong lần in đầu tiên rất dễ bán với bìa được thiết kế đẹp . [5]

red-coated soldier lies half-prone propped against a tree with two other soldiers attacking with weapons against a forest background with a horse running off
Bức "Death of the Kingmaker" từ Chronicle of England , bản khắc gỗ màu của Evans, hình minh họa của James Doyle (1864). Evans đã sử dụng tới 10 khối màu cho 80 bản in trong tập.

Vào giữa những năm 1850, Evans và Foster đến thăm Scotland để tạo bản phác thảo cho một loạt sách hướng dẫn , mà Evans đã in. Sau đó, ông đã khắc các hình minh họa của Foster cho Lady of the Lake , và các hình minh họa của Foster cho The Poetical Works of George Herbert (1856), được in tại Edinburgh. Trong số các bản khắc của George Herbert , ông nói: "những hình minh họa này tôi coi là tốt nhất mà tôi từng khắc". [12] Đến năm 1856, Evans đã "hoàn thiện quy trình in màu từ các khối gỗ", [13] và đạt được danh tiếng là thợ khắc gỗ ưu việt và máy in màu tốt nhất ở London. [14] [15]

Vào cuối những năm 1850, Evans đã làm việc trên một ấn bản của The Poems of Oliver Goldsmith , do Foster minh họa, xuất bản năm 1859. Tập này đủ thành công để đảm bảo xuất bản lần thứ hai, với 11 hình minh họa in màu khác, được xuất bản vào năm 1860. Trong những năm 1860, tác phẩm đáng chú ý nhất của ông là A Chronicle of England của James Doyle , [10] bao gồm 80 hình minh họa, và được coi là bằng chứng về khả năng của ông như một bậc thầy về màu sắc. [16] Phương pháp khắc gỗ màu của ông cho phép sao chép màu nước và được sử dụng cho The Art Album: Sixteen Facsimiles of Water-color Drawings , được ông khắc và in vào năm 1861. [15] Trước khi bắt đầu in sách thiếu nhi, phần lớn công việc kinh doanh của Evans là cung cấp bản in màu cho các tạp chí [17] như Lamplighter , The Sunday School Companion và Chatterbox . [18] Với các đơn đặt hàng in tăng lên, Evans đã thuê mặt bằng trên Phố Fleet để mở rộng việc kinh doanh, bổ sung thêm động cơ hơi nước , nồi hơi và "nhiều máy phụ". [19]

Từ cuối năm 1850 đến những năm 1860 sớm, Evans sản xuất các khối và in ấn để, trong số những người khác, cuốn sách được minh họa bởi William Stephen Coleman bao gồm Common Objects của Shore Biển , Common Objects của đất nước , Woodlands chúng tôi, Heaths, và Hedges , và Bướm Anh . Quá trình in ấn sử dụng tới 12 màu và như thông lệ của anh ấy, đó là một chiếc máy ép tay. Trong những năm này, anh cũng đã hoàn thành cuốn sách Kỷ niệm Kinh thánh của Foster , Little Bird Red và Little Bird Blue . [20] Năm 1870, Evans in In Fairyland, Loạt ảnh từ Thế giới Tiên, được minh họa bởi Richard, anh trai của James Doyle, trong đó Doyle mô tả các nàng tiên sống "giữa các loài chim, ốc sên, bướm và bọ cánh cứng lớn như chính họ", và Evans đã sản xuất các bản khắc gỗ lớn nhất của mình cho khối lượng này. [21] 36 hình minh họa bên trong "thường được coi là kiệt tác của minh họa thời Victoria." [22] Trong những năm 1860 và 1870, ông đã thuê tới 30 thợ khắc. [1]

Năm 1864, Evans kết hôn với Mary Spence Brown, cháu gái của Foster, và hai vợ chồng sống ở Witley , Surrey . Foster là hàng xóm của họ, và George Eliot cũng vậy . [1] [23] Nhận xét về công việc của mình, Evans nói rằng nó "khiến tôi luôn làm việc đầy đủ về trí óc và cơ thể: tôi phải hướng những người thợ khắc theo hướng của các đường trong các khối màu và máy in để tìm tông màu của mực. để in, thường trộn các loại mực ”. Bất cứ khi nào có thể, anh ấy đều đến thăm Brighton , nơi anh ấy tận hưởng không khí. [24]

Quy trình và kỹ thuật

Trong thời kỳ Victoria, nghệ thuật minh họa sách đã trở nên phổ biến, được hỗ trợ thông qua công việc của những người thợ khắc gỗ. Tranh khắc gỗ kéo dài nhiều thế kỷ ở Châu Âu và xa hơn ở Châu Á . Thông thường, các bộ phận được in bằng màu đen đã được thợ khắc để lại một cách nhẹ nhàng, cho phép in các hình minh họa cùng với văn bản. Thomas Bewick đã phát triển kỹ thuật này vào thế kỷ 18 và "hoàn thiện quy trình được sử dụng rộng rãi trong suốt thế kỷ 19, đòi hỏi phải sử dụng các khối gỗ cứng và các công cụ để khắc kim loại ". [25] Phương pháp khắc phù điêu ưa thích là làm việc với hạt trên mặt ván của một khối; tuy nhiên Bewick đã làm việc ở phần cuối của khối và chạm khắc vào hạt bằng cách sử dụng burin . [26] Bewick truyền các kỹ thuật của mình cho những người học việc, bao gồm cả Landells, những người này lần lượt truyền lại chúng cho Evans. Vào những năm 1860, Thomas Bolton đã phát triển một phương pháp chuyển ảnh chụp lên khối, cho phép thợ khắc "hoạt động trên bề mặt". [25]

girl with waistlength hair sits on a red mushroom facing a young boy kneeling on the ground arms outstretched against a background of large flowers and leaves
Trong Fairyland, một loạt các bức tranh khắc từ Thế giới Tiên, do Richard Doyle minh họa , được tô màu và in năm 1870 bởi Evans.

Vào những năm 1830, George Baxter đã tái tạo màu in phù điêu , được gọi là chromoxylography , bằng cách sử dụng "tấm chi tiết nền được in bằng aquatint intaglio , tiếp theo là màu được in bằng mực dầu từ các tấm phù điêu — thường là các khối gỗ". Evans đã làm theo quy trình Baxter, với việc sửa đổi chỉ sử dụng các khối gỗ phù điêu. [16] Đối với Những bài thơ của Oliver Goldsmith , Evans đã tạo ra một bản sao của màu nước, bằng cách chồng màu với việc sử dụng các khối màu riêng biệt, từng khối một, để đạt được các màu chia độ của bản gốc. [27] Đầu tiên, Foster vẽ hình minh họa trực tiếp trên mộc bản sẽ được cắt ra, và sau đó ông tạo lại bản sao bằng giấy màu của bức vẽ. Evans, sử dụng các chất màu giống như Foster, tự mài chúng, tạo ra các loại mực để phù hợp với màu sắc của Foster. Việc in được thực hiện bằng cách sử dụng máy bấm tay, với chín hoặc mười lần in cần thiết cho mỗi hình minh họa. [15] Đối với A Chronicle of England , các bản in khắc của Evans được thả vào văn bản với khoảng cách sáu trang. [28] Doyle đã vẽ các hình minh họa trực tiếp lên các khối gỗ và tạo ra các minh chứng màu . Chín hoặc mười khối gỗ (khối màu) đã được sử dụng cho mỗi bức trong số 80 hình minh họa, được Evans in lại trên máy bấm tay. [20] Việc sử dụng màu sắc và khả năng tạo ra các tông màu tinh tế là đặc điểm của kỹ năng tô màu của Evans. [16] Tác phẩm của ông rất đặc biệt vì chất lượng đặc trưng của bản khắc gỗ (chạm khắc) và cách ông hạn chế sử dụng mực để tạo ra một kết quả nổi bật hơn. [29]

a tall female fairy in a draped gown passing a posey of flowers to a small child in a wicker push chair pushed by an older child wearing a green dress and a patterned pinafore against a nursery background with cupboards and toys
Màu nước của Crane của mặt trước cho Baby's Bouquet được Evans khắc và in.
The identical subject but with subtle differences to tone and colour
Bản in chromoxylography của Evans cho thấy sự phối hợp màu sắc một cách hợp lý, không có tông màu tối và sự sắp xếp hoa văn đậm nét hơn của các họa tiết hình nền.

Quá trình của Evans bao gồm một số bước. Đầu tiên, bản vẽ đường thẳng của một hình minh họa được chụp ảnh và in lên khối trong khi bản vẽ đường thẳng được khắc. [30] Các bằng chứng về khối chìa khóa đã được người vẽ minh họa tô màu; Evans sau đó sẽ "xác định trình tự và đăng ký ... để đi đến một bản sao y hệt bản gốc của nghệ sĩ". [31] Các khối được sơn và khắc; một cho mỗi màu. Một bằng chứng của mỗi khối màu đã được thực hiện trước một bằng chứng cuối cùng từ khối chính . Lý tưởng nhất, bằng chứng sẽ là bản sao chép trung thực của bản vẽ gốc, nhưng Evans tin rằng bản in không bao giờ đẹp bằng bản vẽ. Anh ấy đã chăm chút để nghiền và trộn các loại mực của mình để chúng giống với bản gốc nhất. Cuối cùng, mỗi khối được đặt để cho phép các màu riêng lẻ in trên trang chính xác như dự định. Nhận thức được chi phí và hiệu quả in ấn, anh ấy đã sử dụng càng ít màu càng tốt. [30] Các hình minh họa được tạo ra với nền đen, cùng với một hoặc hai màu và tông màu da cho khuôn mặt và bàn tay. Trong một số trường hợp, Evans có thể đã sử dụng ít nhất bốn khối màu: có thể là màu đen, màu thịt và hai màu cơ bản ; việc bổ sung màu vàng cho phép anh ta phạm vi lớn hơn [32] Mỗi màu được in từ một khối khắc riêng biệt; thường có từ năm đến mười khối. [33] Vấn đề chính là duy trì thanh ghi chính xác, đạt được bằng cách đặt các lỗ nhỏ ở các vị trí chính xác trên mỗi khối mà giấy được ghim vào. Nếu được thực hiện đúng, bảng ghi màu sẽ khớp, mặc dù đôi khi có thể nhìn thấy bí mực dọc theo các cạnh của hình minh họa. [34]

Thường thì họa sĩ vẽ ngược lại hình minh họa, và trực tiếp lên một khối; trong các trường hợp khác, máy in đã sao chép hình minh họa từ một bản vẽ. Sau những năm 1860, hình ảnh có thể được chiếu lên các khối, mặc dù máy in khó khắc hơn các bức phù điêu mà không để lại các đường nét đặc biệt của hình minh họa. [35] Sách do Evans in đã được tái bản bằng cách sử dụng một số khối nguyên bản đã "được sử dụng liên tục trong hơn một thế kỷ". [33] [Ghi chú 1]

Sách cho trẻ em

Các nhà phê bình coi tác phẩm quan trọng nhất của Evans là các bản in sách thiếu nhi của ông từ cuối thế kỷ này cùng với Walter Crane , Kate Greenaway và Randolph Caldecott đã tạo nên một cuộc cách mạng cho xuất bản dành cho trẻ em. [10] Vào đầu thế kỷ sách dành cho trẻ em thường được tô màu bằng tay, và quy trình sắc ký đồ mà Evans đã hoàn thiện "đã mang lại sự cải tiến to lớn cho sách tranh tô màu dành cho trẻ em trong một phần tư thế kỷ qua". [37] Năm 1865, Evans đồng ý với nhà xuất bản Routledge và Warne để cung cấp sách đồ chơi — sách bìa cứng gồm sáu trang, được bán với giá sáu phần trăm mỗi trang. Họ đã "cách mạng hóa lĩnh vực sách thiếu nhi" và cho Evans mượn mối liên kết của ông với các họa sĩ minh họa sách dành cho trẻ em. [10] Thị trường sách đồ chơi trở nên lớn đến mức ông bắt đầu tự xuất bản và giao cho các họa sĩ vẽ tranh minh họa. [1] Khi nhu cầu tăng cao vượt quá khả năng của mình, anh ấy đã thuê các công ty khắc khác để đáp ứng các đơn đặt hàng. [38]

woman in patterned dress with lifted petticoats hangs using left hand to hang a sock from a laundry line while bending down to lift a garment from a laundry basket with right hand
Từ Sing a Song of Sixpence thể hiện một đường nét đơn giản cộng với ba phối màu, được in năm 1864. Chiếc váy của người phụ nữ cho thấy một số sự pha trộn màu đạt được khi làm nở, và các cột giặt là sự pha trộn giữa màu đỏ và xanh lam.

Khái niệm sách tranh dành cho trẻ em, với nghệ thuật chiếm ưu thế trên văn bản hơn là hình ảnh minh họa bổ sung cho văn bản, là một phát minh vào giữa thế kỷ 19. [39] Theo Judith Saltman của Đại học British Columbia , công việc của Evans như một nhà in sách tranh dành cho trẻ em là đặc biệt đáng chú ý; cô tin rằng ông đã in "bộ sách minh họa đáng nhớ nhất cho trẻ em" trong thời đại Victoria, và ba họa sĩ minh họa, những người có tác phẩm mà ông đã in, có thể được coi là "những người sáng lập ra truyền thống sách tranh trong sách thiếu nhi Anh và Mỹ" . [13] Ông coi việc in toàn màu là một kỹ thuật rất phù hợp với các hình minh họa đơn giản trong sách dành cho trẻ em. [15] Evans phản ứng chống lại các hình minh họa sách dành cho trẻ em được tô màu thô thiển, mà ông tin rằng có thể đẹp và rẻ nếu số lượng in đủ lớn để duy trì chi phí. [40] Khi làm như vậy, Evans đã thuê Walter Crane , Kate Greenaway và Randolph Caldecott làm họa sĩ minh họa, [41] tất cả đều thành công nhờ "sự công nhận, khuyến khích và tái tạo màu sắc rực rỡ" của Evans. [Lưu ý 2]

Walter Crane

A bearded man dressed in an ermine robe and hat sits as three men dressed in livery each play a fiddle and a young page dressed in a tunic and striped tights kneels on a tiled floor to the right of the man's chair
Màu vàng được sử dụng để đạt được nhiều màu sắc khác nhau, như trong hình minh họa toàn trang này từ A Baby's Opera , được minh họa bởi Crane , và được in vào năm 1878.

Năm 1863, Evans thuê Walter Crane vẽ bìa cho những cuốn tiểu thuyết rẻ tiền được bán ở ga đường sắt được gọi là "lưng vàng" - theo tên bìa màu vàng của chúng. [43] Năm 1865, họ bắt đầu hợp tác trong các cuốn sách đồ chơi gồm các bài đồng dao và truyện cổ tích dành cho trẻ nhỏ . [19] Từ năm 1865 đến năm 1876, Crane và Evans đã sản xuất hai hoặc ba cuốn sách đồ chơi mỗi năm. [43] Phần đầu tiên của bộ truyện (ngày càng phổ biến) chỉ có hai màu - đỏ và xanh lam - với màu đen hoặc xanh lam được sử dụng cho khối phím. [11] Crane đã minh họa những cuốn sách đầu tiên, được in bởi Evans, Đây là ngôi nhà mà Jack đã xây dựng và Hát một bài hát của Sixpence , trong đó các thiết kế đơn giản được trình bày mà không có trang trí nền và chỉ được in bằng màu đỏ, xanh và đen. [11] Từ năm 1865 đến 1886, Crane đã vẽ minh họa cho 50 cuốn sách đồ chơi, tất cả đều được khắc và in bởi Evans. [44] Những cuốn sách thành công về mặt thương mại này đã đưa Crane trở thành một trong những họa sĩ minh họa sách thiếu nhi nổi tiếng nhất ở Anh. [43]

Crane đã vẽ thiết kế của mình trực tiếp trên các khối. [38] Các thiết kế dần trở nên phức tạp hơn, vì Crane bị ảnh hưởng bởi các bản in của Nhật Bản . [11] Năm 1869, Evans thêm màu vàng, ông trộn với màu đỏ và xanh lam để tạo ra nhiều màu sắc hơn. [43] Năm sau, Crane được tặng một bộ tranh in Nhật Bản và ấn tượng với "đường viền màu đen rõ ràng, độ sáng phẳng cũng như màu sắc tinh tế", ông đã áp dụng các kỹ thuật này vào các hình minh họa sách đồ chơi. [45] Sự quan tâm của anh ấy đối với các chi tiết thiết kế, chẳng hạn như đồ nội thất và quần áo, được phản ánh trong các hình minh họa của anh ấy. [38] Trong những năm này Crane và Evans làm việc cho nhà xuất bản Routledge và hợp tác trong các cuốn sách như The Yellow Dwarf , Beauty and the Beast , Princess Belle - etoile , và Goody Two Shoes . Crane đã bán các tranh minh họa của mình trực tiếp cho nhà xuất bản và, với chi phí in và khắc, các bản in lớn đã được yêu cầu. [46]

Crane ở nước ngoài từ năm 1871 đến năm 1873 trong khi Evans tiếp tục in tác phẩm của mình. Evans đã nhận được các hình ảnh minh họa của Crane qua đường bưu điện, chụp hình ảnh đó để khắc trên bàn phím và sau đó gửi lại một bằng chứng cho Crane để tô màu. [47] Năm 1878 Crane và Evans hợp tác trong The Baby's Opera , một dự án phức tạp với hàng chục trang được minh họa đầy đủ và các đường viền trang trí trên mỗi trang trong số 56 trang. [43] Crane đến thăm Evans tại nhà của anh ấy ở Witley để thiết kế cuốn sách. Evans đã đưa cho Crane một cuốn sách giả để thiết kế bố cục của toàn bộ tập sách. Lần in đầu tiên bao gồm 10.000 bản, nhưng Evans nhanh chóng bổ sung thêm khi nhu cầu về số lượng này tăng lên. [23] Evans đã thêm nhiều màu sắc hơn vào các hình minh họa, với "xanh lam nhạt, vàng và đỏ gạch, được pha trộn một cách tinh tế" thay thế cho các màu sáng hơn của tác phẩm trước đó. [48]

Năm 1880, Crane minh họa và Evans in, The Baby's Bouquet: a Fresh Bunch of Old Rhymes and Tunes , đã bán được hàng trăm nghìn bản. Cuốn sách cho thấy những ảnh hưởng khác nhau, từ thời Tiền Raphael , nghệ thuật Nhật Bản đến phong trào thủ công và nghệ thuật sơ khai . [15] Năm 1889, Flora's Feast: A Masque of Flowers được xuất bản, với những bông hoa được thể hiện dưới dạng hình người, Evans đã sử dụng tới tám khối màu. [49] Sự hợp tác sau đó của họ bao gồm một ấn bản Alice in Wonderland với các phiên bản màu của các bức tranh minh họa năm 1890 của John Tenniel , và năm 1899 A Floral Fantasy in a Old English Garden . [10]

Randolph Caldecott

Illustration of a country road crossroad with a man standing below the signposts and seven galloping horsemen waving crops converging from one direction and a single walking horseman from the other
Bản khắc trải đôi được in bởi Evans, được Caldecott minh họa từ cuốn Lịch sử chuyển hướng của John Gilpin , (ấn bản năm 1887) thể hiện kỹ thuật tách màu và ép màu

Áp lực của việc sản xuất ổn định như vậy đã khiến Crane phải ngừng công việc của mình trong một thời gian, và Evans thay thế anh ta bằng Randolph Caldecott, người có các hình minh họa trên tạp chí mà anh ta đã xem và thích. [50] Ban đầu Evans thuê Caldecott vẽ minh họa cho các cuốn sách đồng dao dành cho trẻ mẫu giáo, [51] bắt đầu bằng một bản in khác của Ngôi nhà mà Jack đã xây dựng vào năm 1877. [52] Evans đề xuất điền vào mỗi trang một hình minh họa, "thường nhiều hơn một chút hơn đường viền "để tránh những trang trống vốn là thông lệ trong các cuốn sách đồ chơi thời kỳ đó. [53] Năm 1878 Lịch sử chuyển hướng của John Gilpin được xuất bản, Caldecott minh họa và Evans in. [40] Evans cung cấp cho Caldecott tài liệu cho các hình minh họa và thanh toán dựa trên số lượng bán hàng. Evans giải thích về thỏa thuận kinh doanh:

Tôi đồng ý chịu mọi rủi ro khi khắc những khối chìa khóa mà anh ấy đã vẽ trên gỗ; sau khi anh ấy tô màu xong một bằng chứng, tôi sẽ cung cấp cho anh ấy, trên giấy vẽ, tôi sẽ khắc các khối để in với ít màu tùy thích ... khối chính màu nâu sẫm, sau đó là màu da cho khuôn mặt, bàn tay và bất cứ nơi nào nó sẽ mang lại những màu sắc khác gần nhất có thể cho bản vẽ của anh ấy, một màu đỏ, một màu xanh lam, một màu vàng và một màu xám. [53]

Bắt đầu từ năm 1878 đến năm 1885, Caldecott vẽ minh họa hai cuốn sách mỗi năm cho Evans, và đảm bảo danh tiếng của mình như một họa sĩ minh họa. [50] [54] Các cuốn sách được phát hành vào mùa Giáng sinh, khi doanh số bán ra sẽ đủ để đảm bảo số lượng bản in lên tới 100.000. Sau đó, các ấn bản sưu tập của bốn tác phẩm được tái bản trong một tập duy nhất đã được xuất bản. [55] Trong suốt những năm cuối thập niên 1870, Evans và Caldecott đã hợp tác viết 17 cuốn sách, được coi là cuốn sách hay nhất của Caldecott, và đã thay đổi "lộ trình sách minh họa cho trẻ em". [40] Caldecott vẽ minh họa bằng bút và mực trên giấy thường được chụp ảnh gỗ. Evans "khắc trong bản fax" hình minh họa cho bản khắc gỗ. [53] Sáu khối (mỗi màu một khối) đã được sử dụng để tạo ra "hình ảnh có chất lượng cực kỳ tinh tế" nhiều màu sắc. [40]

Caldecott chết vì bệnh lao vào năm 1886, [40] và năm sau Evans in một bộ sưu tập sách ảnh của mình, có tựa đề Bộ sưu tập đầy đủ các bức tranh & bài hát . [56] Ruari McLean giải thích trong phần mở đầu của Evans ' Reminiscences , rằng vào cuối những năm 1960, các bản in lại của Caldecott's The House mà Jack đã xây dựng là "đáng kinh ngạc, vẫn được in từ các tấm làm từ các khối gỗ nguyên bản do Edmund Evans khắc" . [57]

Kate Greenaway

Vào cuối những năm 1870, Kate Greenaway - người đã dành sự nghiệp trước đó của mình để minh họa thiệp chúc mừng - đã nhờ cha cô, cũng kinh doanh nghề khắc, cho Evans xem bản thảo thơ của cô, Under the Window . [58] Evans mời cô đến gặp Witley, và như anh giải thích: "Tôi đã ngay lập tức bị cuốn hút bởi sự độc đáo của các bức vẽ và ý tưởng của câu thơ, vì vậy tôi ngay lập tức mua chúng." [59] Evans tin rằng các bức tranh minh họa của cô hấp dẫn về mặt thương mại và khuyến khích Routledge xuất bản cuốn sách. [60] Trong bộ sưu tập tranh minh họa và câu thơ đầu tiên của Greenaway , Evans viết:

Sau khi khắc các khối và khối màu, tôi đã in ấn bản đầu tiên gồm 20.000 bản, và bị các nhà xuất bản chế giễu vì đã mạo hiểm với một ấn bản lớn như vậy của một cuốn sách sáu tờ; nhưng ấn bản đã bán trước khi tôi có thể tái bản một ấn bản khác; trong khi đó, các bản sao đã được bán với giá cao. Việc tái bản được tiếp tục cho đến khi đạt được 70.000 bản. [61]

illustration of a young woman dressed in a white ruffled dress with a large sash tied in a bow wearing a large brimmed hat against a background of a garden fence tall hedges and stream
"Susan Blue" của Kate Greenaway (1885), được khắc và in bởi Evans. Mũ của cô gái có màu vàng đồng nhất trên nền xanh lá cây được tạo ra bằng cách tô màu bằng màu xanh lam và màu vàng.

Khi George Eliot nhìn thấy những bức vẽ của Greenaway, trong khi đến thăm gia đình Evanses tại nhà của họ, cô ấy "bị họ quyến rũ rất nhiều", tuy nhiên, cô ấy đã từ chối yêu cầu của Evans viết một câu chuyện thiếu nhi để Greenaway minh họa. [62] Xuất bản năm 1879, Evans đã sản xuất 100.000 bản Under the Window (bao gồm cả các ấn bản tiếng Pháp và tiếng Đức), giúp khởi động sự nghiệp của Greenaway với tư cách là tác giả và họa sĩ minh họa sách thiếu nhi. [63] [64] Đối với Under the Window , Evans đã trả ngay cho Greenaway cho tác phẩm nghệ thuật của cô, và tiền bản quyền lên đến một phần ba số tiền thu được, sau chi phí in ấn; đối với những cuốn sách tiếp theo, anh ta trả một nửa số tiền thu được sau khi trừ đi chi phí in ấn. [61] Evans chụp các bản vẽ của Greenaway lên gỗ, khắc trong bản fax và tạo ra các khối màu đỏ, xanh, vàng và màu da thịt. [65]

Evans đặc biệt chú ý đến từng chi tiết trong việc in Mother Goose của cô ấy . "Vẻ ngoài cổ kính" được thêm vào tác phẩm nghệ thuật theo phong cách Regency , trong khi các lựa chọn màu mực và màu của anh ấy truyền tải vẻ ngoài của một cuốn sách màu thủ công phù hợp với một ấn bản đại chúng. Để có được vẻ ngoài cổ kính, người ta đã ép và in giấy thô, với độ nhám được khôi phục sau khi in bằng cách nhúng giấy vào nước. Là một ví dụ về sản xuất sách của thế kỷ 19, Mother Goose được coi là đặc biệt và các bản fax đã được in tốt vào giữa thế kỷ 20. [31]

Trong những năm 1880, Evans đã in hai đến ba cuốn sách Greenaway mỗi năm, bao gồm 150.000 bản Sách Sinh nhật của Kate Greenaway (1880), [66] cũng như Mother Goose (1881), The Language of Flowers (1884), Cúc vạn thọ Garden (1885), Pied Piper of Hamelin (1887), và King Pepito (1889). [61] Từ giữa những năm 1880 đến giữa những năm 1890, Evans đã in và Greenaway minh họa, chín cuốn nhật ký — mỗi năm. [67] Greenaway được hưởng lợi từ việc kết hợp với Evans. Là nhà xuất bản sách dành cho trẻ em hàng đầu, Routledge đã cung cấp cho Greenaway một cơ sở thương mại mà cô ấy có thể không đạt được nếu không có ảnh hưởng của Evans. Học giả văn học thiếu nhi Anne Lundin tuyên bố chất lượng in ấn đặc biệt của Evans, cũng như sự nổi tiếng của anh ấy như một máy in sách dành cho trẻ em, đã liên kết tên của Greenaway với của anh ấy, do đó làm tăng sức hút thương mại của cô ấy. [29] Greenaway thường đến thăm gia đình Evans, chơi với ba cô con gái của họ và tiếp tục thăm Evans sau khi anh chuyển đến Ventnor . [68] Trong sự nghiệp vẽ tranh minh họa, Greenaway đã sử dụng Evans làm thợ khắc và máy in duy nhất. [57]

Làm việc sau đó và nghỉ hưu

Illustration of a stout rabbit in a dress and apron buttoning the coat of a smaller rabbit with three other coat clad rabbits walking toward the background trees
Beatrix Potter 's The Tale of Peter Rabbit , (1902)

Evans cuối cùng đã chuyển đổi sang kỹ thuật in ba màu . [69] Năm 1902, ông sử dụng "quy trình ba màu Hentschel được phát triển gần đây", theo yêu cầu của Beatrix Potter , để in các hình minh họa màu nước của cô ấy cho cuốn sách đầu tiên của cô, The Tale of Peter Rabbit . [49] Cho đến cuối sự nghiệp của mình, không phải tất cả công việc của ông đều được dành cho quá trình ba màu; năm 1902, ông cho khắc và in các bài hát và điệu múa tiếng Anh cổ cho W. Graham Robertson, được mô tả là "hài hòa" và "tinh tế". [70]

Năm 1892, Evans chuyển đến Ventnor trên Isle of Wight , và chuyển giao công việc in ấn cho các con trai của mình là Wilfred và Herbert, mặc dù thời điểm ông ngừng khắc gỗ vẫn chưa được biết rõ. [57] Trong thập kỷ cuối cùng của mình, ông đã viết Những hồi tưởng của Edmund Evans , một tập truyện ngắn mà ông mô tả là "những dòng viết lan man của một ông già". [71] Trong cuốn sách đó Evans bao gồm một số chi tiết về các quy trình và thực tiễn kinh doanh của anh ấy, và rất quan trọng vì nó bổ sung thêm thông tin ít ỏi có sẵn trên các máy in màu của thời đại. [57] Vào những năm 1960, Ruari McLean đã chỉnh sửa bản đánh máy dài 102 trang chưa được sửa lại bởi cháu trai của Evans, được xuất bản bởi Nhà xuất bản Đại học Oxford vào năm 1967. [71]

Evans qua đời vào năm 1905, và được chôn cất tại nghĩa trang Ventnor. [71] Ông sống sót cùng hai con trai và ba con gái. Công ty được mua vào năm 1953 bởi W. P Griffith, Ltd; Cháu trai của Evans là Rex trở thành giám đốc điều hành . [1] Trước khi chết, Evans đề nghị Beatrix Potter quan tâm đến công ty mà cô từ chối, gần đây đã mua một trang trại ở Lake District . [72]

Một số lượng đáng kể các khối gỗ chạm khắc nguyên bản của Evans được lưu giữ tại Thư viện In ấn Cô dâu ở Luân Đôn.

Hình ảnh Evans bổ sung

  • Sử dụng các chất màu tương tự như Foster , Evans mài loại mực cho các bản in trong Những bài thơ của Oliver Goldsmith , xuất bản năm 1859. [15]

  • -> Evans đã sử dụng tới mười khối màu cho các bản in trong A Chronicle of England , do James Doyle minh họa , và được in vào năm 1864. [28]

  • Hình minh họa của Caldecott trong The Fox Jumps Over the Parson's Gate (1883) cho thấy sự pha trộn màu sắc tinh tế mà Evans đạt được chỉ với một vài khối màu. [40]

  • -> Pied Piper của Hamelin (1888) cho thấy sự nhấp nháy màu sắc tinh tế trên áo choàng của người piper, và việc sử dụng các nét gạch chéo để pha trộn màu sắc, đặc điểm của chromoxylography . [73]

Chi tiết về John Gilpin

  • Hình ảnh từ Lịch sử chuyển hướng của John Gilpin

  • Chi tiết hiển thị các dấu gạch ngang dọc , nhiều màu mực khác nhau và có dấu gạch ngang .

Người giới thiệu

Ghi chú

  1. ^ Trên trang viii của The Caldecott Aesop: Twenty Fables: A Facsimile of the 1883 Edition , một ghi chú sản xuất cho biết rằng "phần lớn các tấm màu được làm từ bản khắc gỗ đầu tiên về tác phẩm của Caldecott". Tuyên bố không đủ rõ ràng để cho biết các khối ban đầu đã được sử dụng ở mức độ nào, tuy nhiên, các vết nứt trên các tấm màu cho thấy rằng các khối ban đầu trên thực tế có thể đã được sử dụng. [36]
  2. ^ "Edmund Evans, người đã in các bức tranh của Richard Doyle cho bài thơ In Fairyland của William Allingham với nhiều màu sắc tinh tế vào năm 1870, là nhân vật chủ chốt mà bộ ba họa sĩ minh họa vĩ đại vào cuối thế kỷ này, Walter Crane, Kate Greenaway và Randolph Caldecott, đã được công nhận, khuyến khích và tái tạo màu sắc rực rỡ. " [42]

Trích dẫn

  1. ^ a b c d e f g McLean, Evans
  2. ^ a b c Evans, trang 4–7
  3. ^ a b c d Hardie, trang 266–268
  4. ^ a b Evans, trang 9–10
  5. ^ a b Spielmann Punch , trang 445–446
  6. ^ Spielmann, Punch , tr. 16
  7. ^ Evans, tr. 14
  8. ^ a b c d Evans, trang 20–26
  9. ^ a b Ray, tr. 64
  10. ^ a b c d e Ray, p. 149
  11. ^ a b c d Crane, trang 74–76
  12. ^ Evans, tr. 30
  13. ^ a b Saltman, p. 211
  14. ^ Hildebrand, Ryan (2006). "Hình ảnh này: Năm thế kỷ sách minh họa" (PDF) . Các Thư viện UC Irvine . Đài học của California. p. 7. Bản gốc lưu trữ (PDF) ngày 28 tháng 1 năm 2012 . Truy cập ngày 18 tháng 7 năm 2010 .
  15. ^ a b c d e f "In màu trong thế kỷ 19" . Thư viện Đại học Delaware . Truy cập ngày 28 tháng 2 năm 2010 .
  16. ^ a b c Pankow, p. 22
  17. ^ Spielmann, tr. 56
  18. ^ Evans, trang 41–42
  19. ^ a b Evans, tr. 32
  20. ^ a b Hardie, p. 269
  21. ^ Ray, tr. 90
  22. ^ Susina, tr.233
  23. ^ a b Crane, trang 178–180
  24. ^ Evans, tr. 49
  25. ^ a b Lundin, "Những chân trời thời Victoria"
  26. ^ Gasgoigne, phần 6.a
  27. ^ Hardie, tr. 272
  28. ^ a b Ray, tr. 150
  29. ^ a b Lundin, Sensational Designs , trang 163–164
  30. ^ a b Spielmann, trang 64–65
  31. ^ a b Alderson, 1989
  32. ^ Gasgoigne, phần 23.c
  33. ^ a b Wellon, Arvon (2001). "Khắc gỗ" . Hướng dẫn Cambridge về Sách dành cho Trẻ em bằng tiếng Anh . Nhà xuất bản Đại học Cambridge . Truy cập ngày 18 tháng 7 năm 2010 .
  34. ^ Gasgoigne, phần 68
  35. ^ Gasgoigne, phần 6.c
  36. ^ Richardson, tr. 33
  37. ^ Hunt, tr. 164
  38. ^ a b c McNair, 1987
  39. ^ Hunt, tr. 674
  40. ^ a b c d e f "Giấy tờ Randolph Caldecott" . Bộ sưu tập de Grummond . Đại học Nam Mississippi . Truy cập ngày 28 tháng 2 năm 2010 .
  41. ^ "Sách ảnh" . Hướng dẫn Cambridge về Sách dành cho Trẻ em bằng tiếng Anh . Nhà xuất bản Đại học Cambridge. Năm 2001 . Truy cập ngày 18 tháng 7 năm 2010 .
  42. ^ "minh họa trong sách dành cho trẻ em" . Hướng dẫn Cambridge về Sách dành cho Trẻ em bằng tiếng Anh . Nhà xuất bản Đại học Cambridge. Năm 2001 . Truy cập ngày 18 tháng 7 năm 2010 .
  43. ^ a b c d e "Sách minh họa của Walter Crane" (PDF) . Thư viện và Lưu trữ . Phòng trưng bày Quốc gia Canada. Tháng 1 năm 2007. Bản gốc lưu trữ (PDF) ngày 21 tháng 7 năm 2011 . Truy cập ngày 22 tháng 7 năm 2010 .
  44. ^ McLean, tr. xvi
  45. ^ Cần trục, tr. 107
  46. ^ Crane, trang 152–156
  47. ^ Crane, trang 147–148
  48. ^ Hardie, tr. 274
  49. ^ a b "Khảo sát lịch sử về văn học thiếu nhi trong Thư viện Anh" . Thư viện Anh . Truy cập ngày 30 tháng 5 năm 2010 .
  50. ^ a b Ray, tr. 154
  51. ^ Lundin, Beyond Ivory Towers , tr. 73
  52. ^ Cần trục, tr. 183
  53. ^ a b c Evans, tr. 56
  54. ^ Richardson, tr. 33
  55. ^ Hegel, tr. xiii
  56. ^ "Danh mục Trực tuyến của Thư viện Quốc hội Hoa Kỳ" . Thư viện Quốc hội . Truy cập ngày 24 tháng 5 năm 2010 .
  57. ^ a b c d McLean, tr. xvii
  58. ^ Lundin, Anne. "Ở một nơi khác: Những người theo chủ nghĩa nữ quyền trong sách tranh" (PDF) . pdf . Truy cập ngày 1 tháng 3 năm 2010 .
  59. ^ Evans qtd. trong Spielmann, p. 57
  60. ^ Ray, tr. 466
  61. ^ a b c Spielmann, tr. 58
  62. ^ Evans qtd. trong Spielmann, trang 57–58
  63. ^ "Kate Greenaway's Almanack for 1883" . Bộ sưu tập đặc biệt: Mục của tháng . Đại học Nam Mississippi . Tháng 3 năm 2009 . Truy cập ngày 18 tháng 7 năm 2010 .
  64. ^ Cunningham, Peter (2001). "Dưới cửa sổ (1879)" . Hướng dẫn Cambridge về Sách dành cho Trẻ em bằng tiếng Anh . Nhà xuất bản Đại học Cambridge . Truy cập ngày 18 tháng 7 năm 2010 .
  65. ^ Evans, tr. 61
  66. ^ Cunningham, Peter (2001). "Greenaway, Kate 1846–1901" . Hướng dẫn Cambridge về Sách dành cho Trẻ em bằng tiếng Anh . Nhà xuất bản Đại học Cambridge . Truy cập ngày 18 tháng 7 năm 2010 .
  67. ^ "Calendar Girl: Kate Greenaway's Almanacs" . Thư viện Smithsonian. Bản gốc lưu trữ ngày 29 tháng 5 năm 2010 . Truy cập ngày 28 tháng 2 năm 2010 .
  68. ^ Evans, tr. 65
  69. ^ Hardy, tr. 272
  70. ^ Ray, tr. 176
  71. ^ a b c McLean, tr. xviii
  72. ^ Lear, tr. 255
  73. ^ Gasgoigne, phần 55.s

Nguồn

  • Alderson, Brian (1989). "Sendak & Co". Sư tử và Kỳ lân . Nhà xuất bản Đại học Johns Hopkins. 13 (2): 152–159. doi : 10.1353 / uni.0.0154 . S2CID  201743794 .
  • Bodmer, George (2003). "Các nhà minh họa thời Victoria và các nhà phê bình của họ". Văn học thiếu nhi . 31 (1): 181–185. doi : 10.1353 / chl.2003.0003 .
  • Crane, Walter (1907). Walter Crane: Sự hồi tưởng của một nghệ sĩ . New York: Công ty Macmillan.
  • Caldecott, Randolph; Caldecott, Alfred (1978). Aesop (biên tập). The Caldecott Aesop: hai mươi truyện ngụ ngôn: bản sao của ấn bản năm 1883 . Thành phố Garden, NY: Nhân đôi. ISBN 0-385-12653-0.
  • Evans, Edmund (1967). Ruari McLean (biên tập). Hồi tưởng của Edmund Evans, Máy khắc gỗ và Máy in màu, 1826–1905 . Nhà xuất bản Đại học Oxford, Hợp nhất. ISBN 978-0-19-818126-2.
  • Fraser, Adam; Banks, Tom (2004). Hướng dẫn sử dụng màu của nhà thiết kế: Hướng dẫn đầy đủ về lý thuyết và ứng dụng màu sắc . San Francisco: Sách Biên niên sử. ISBN 978-0-8118-4210-5.
  • Hardie, Martin (1906). Sách Màu Tiếng Anh . New York: Putnam.
  • Hegel, Claudette (2000). Newbery và Caldecott Trivia và hơn thế nữa cho mọi ngày trong năm . Westport, CT: Thư viện không giới hạn. ISBN 1-56308-830-4.
  • Hunt, Peter; Sheila Ray (1996). Đồng hành quốc tế Bách khoa toàn thư về Văn học thiếu nhi . Luân Đôn: Routledge. ISBN 0-203-16812-7.
  • Hunt, Peter; Dennis Butts (1995). Văn học thiếu nhi: Lịch sử có minh họa . Oxford: Nhà xuất bản Đại học Oxford. ISBN 978-0-19-212320-6.
  • Gasgoigne, Bamber (1986). Làm thế nào để xác định bản in (xuất bản năm 1995). New York: Thames và Hudson. ISBN 0-500-23454-X.
  • "Sách minh họa của Walter Crane" (PDF) . Phòng trưng bày Quốc gia Canada. 2007. Bản gốc lưu trữ (PDF) ngày 21 tháng 7 năm 2011 . Truy cập ngày 1 tháng 3 năm 2010 .
  • Lear, Linda (2007). Beatrix Potter: Cuộc sống trong tự nhiên . New York: St. Martin's Griffin. ISBN 978-0-312-37796-0.
  • Lundin, Anne (2004). Ngoài Tháp Ngà và Thư viện: Xây dựng Bộ Giáo luật Văn học Thiếu nhi . Luân Đôn: Routledge. ISBN 0-8153-3841-4.
  • Lundin, Anne (1996). "Thiết kế giật gân: Tác phẩm văn hóa của Kate Greenaway". Trong James McGavran (ed.). Văn học và đứa trẻ: Tiếp tục lãng mạn, Cuộc thi Hậu hiện đại . Thành phố Iowa: Nhà xuất bản Đại học Iowa. ISBN 0-87745-690-9.
  • Lundin, Anne H. (1994). "Những chân trời thời Victoria: Sự tiếp nhận của sách dành cho trẻ em ở Anh và Mỹ, 1880–1900". Thư viện hàng quý . Nhà xuất bản Đại học Chicago. 64 (1): 30–59. doi : 10.1086 / 602651 . S2CID  143693178 .
  • McLean, Ruari (2004). "Evans, Edmund (1826–1905)" . Từ điển Tiểu sử Quốc gia (biên tập trực tuyến). Nhà xuất bản Đại học Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 33035 . Truy cập ngày 11 tháng 6 năm 2010 .
  • McNair, John R. (1985). "Chromolithography và Colour Woodblock: Handmaidens to Nine Century Youth Văn học". Hội văn nghệ thiếu nhi hàng quý . Nhà xuất bản Đại học Johns Hopkins. 11 (4).
  • Pankow, David (2005). Tempting bảng màu: một cuộc khảo sát về quy trình in màu . Rochester, NY: Viện Công nghệ Rochester. ISBN 1-933360-00-3.
  • Ray, Gordon Norton (1991). Người minh họa và cuốn sách ở Anh từ năm 1790 đến năm 1914 . New York: Dover. ISBN 0-486-26955-8.
  • Richardson, Selma K. (Mùa đông năm 1981). "Randolph Caldecott". Hội văn nghệ thiếu nhi hàng quý . Nhà xuất bản Đại học Johns Hopkins. 6 (4): 32–37. doi : 10.1353 / chq.0.1573 .
  • Saltman, Judith, ed. (Năm 1985). Tuyển tập Văn học Thiếu nhi Riverside . Boston: Houghton Mifflin. ISBN 0-395-35773-X.
  • Spielmann, MH (1905). Kate Greenaway . London: A và C Đen. ISBN 1-4437-6122-2.
  • Spielmann, MH (1895). Lịch sử của Punch . Luân Đôn: Cassell & Company.
  • Susina, tháng 1 (2000). "Đối phó với các nàng tiên thời Victoria". Văn học thiếu nhi . Nhà xuất bản Đại học Johns Hopkins. 28 : 230–237. doi : 10.1353 / chl.0.0063 .
  • Watson, Victor (2001). Hướng dẫn Cambridge về sách cho trẻ em bằng tiếng Anh . Cambridge, Vương quốc Anh: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 0-521-55064-5.

đọc thêm

  • Billington, Elizabeth T.; Caldecott, Randolph (1978). "Randolph Caldecott và Edmund Evans: Quan hệ đối tác bình đẳng". Kho bạc Randolph Caldecott . Luân Đôn: F. Warne. ISBN 0-7232-6139-3.
  • OVERTON, Jacquelin Marion (1946). "Edmund Evans, máy in màu phi thường". Tạp chí The Horn Book . 22 : 109–18.
  • Spencer, Isobel (1975). Walter Crane . Công ty xuất bản Macmillan.

liện kết ngoại

  • Tác phẩm của Edmund Evans tại Dự án Gutenberg
  • Tác phẩm của Edmund Evans (họa sĩ minh họa) tại Faded Page (Canada)
  • Tác phẩm của hoặc về Edmund Evans tại Internet Archive
  • Tác phẩm của Edmund Evans tại Thư viện Công cộng Toronto
  • Edmund Evans tại Thư viện Quốc hội , với 41 hồ sơ danh mục
Language
  • Thai
  • Français
  • Deutsch
  • Arab
  • Português
  • Nederlands
  • Türkçe
  • Tiếng Việt
  • भारत
  • 日本語
  • 한국어
  • Hmoob
  • ខ្មែរ
  • Africa
  • Русский

©Copyright This page is based on the copyrighted Wikipedia article "/wiki/Edmund_Evans" (Authors); it is used under the Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. You may redistribute it, verbatim or modified, providing that you comply with the terms of the CC-BY-SA. Cookie-policy To contact us: mail to admin@tvd.wiki

TOP